第三百零二章 分别之画（1/4）

侦探猫说，她要准备不少作品，所以耗费的时间会更多一点。

这句话并非虚言。

电视机屏幕上正在显示的这套画集中，所包含的生活场景丰富度，要比博格斯教授的《艾米》更多。

从艾米的相遇到分别，博格斯教授一共画了六张作品。

侦探猫则画了接近二十张作品。

没有人觉过于冗杂漫长。

因为每一张画稿上的猫咪神态都不一样，欣赏感受也不尽相似。

每当屏幕闪动，将目光放在下一张画稿的过程，观众就是在阅读一个崭新的故事。

最奇妙的是眼神交流时的观感——和画稿上的猫咪进行眼神交流，这个形容有点古怪。

安雅女士的目光与侦探猫笔下猫猫的深色瞳孔对视的瞬间，却都会有在和猫咪沟通的错觉。

它的眼神会说话！

坐在秋千的猫咪画稿上，艾米的眼神是雀跃的；和托尼一起追逐皮球的猫咪，她的眼神既带猎食者的野性，又带着保姆般的爱怜……

最让女艺术家印象深刻的，是侦探猫那第三张画稿。

那张画的模版是艾米来到简·阿诺的家中半年以后的照片场景。

画稿中。

暖色的阳光下。

托尼和艾米分别在院子中葡萄藤蔓下的遮阳椅上睡着了，阳光被葡萄架子切的稀碎。躺椅上，一人一猫的睡姿几乎是一个模子里刻出来的。

一样的四脚朝天。

一样的肚皮朝外。

新西兰的平均气温不算高，看上去人与猫都有点冷，轻微缩起了脖子来。

这张画稿上画家依靠着想象，还原出了猫咪刚刚睡醒时的场景，艾米耸哒着眼皮，扭着脑袋看向屏幕以外，眼睑微微张开了一条缝。

画面非常写实。

乳白色的颜料被油画刀起落间，织出了折耳小猫脸上交错的白色绒毛，还带着些许的水汽。

侦探猫将小猫崽刚刚咪了个好觉，似醒未醒时，脸上所充满的那种萌哒哒的茫然和困惑展现的分毫毕现。

它润泽的眼神湿湿的，软软的，看上去像是个睡迷糊的小婴儿一样。

小猫的尾巴轻柔在摇晃。

安雅女士的心也在轻柔的摇晃。

不开玩笑。

实在是太可爱，太好玩了！

与那种让人充满了呵护欲望的小眼神对视的时候，安雅女士心中简直母性泛滥。

纵使女艺术家是个单身主义者和不婚主义者，凝望着屏幕上小猫迷蒙神情的时候。

她也有冲动想要生个娃养着，体会一下这种为人妈妈，注视孩子午睡起来迷迷瞪瞪可爱样子的喜悦。

博格斯和侦探猫。

他们都是充满灵气的艺术家，都找到了心中的锚定点，来为观众表现画稿上猫咪艾米来到家中后，不同年纪的区别。

教授非常巧妙的通过毛发灰度的隐喻，一语双关的表现了艾米从小猫长成大猫，又逐渐老去的过程，还暗示了生死轮回的转变。

侦探猫则简单直接的多。

没有费尽心思的渐变设计，没有黑白调和的构图。

她只是采用最简单也是最难的办法，为了画稿上的猫咪和艾米相处时，配上了不同的眼神。

十五年的时光。

从懵懂到成熟，从陌生到慈祥……

无论环境怎么变化，只需要一双眼睛就可以表达。

这便是属于画家的大巧不工。

每当画面上出现和《艾米》的那六张画稿所重合的场景的时候。

众人就会把目光情不自禁的投射在博格斯的脸上。